فیلمی برای نجات مرجان‌های استرالیایی

رابرت کانلی، هنرمند غیرمتعارف و مستقل سینمای استرالیا کارگردانی بلوبک را انجام داده است. او که سال گذشته درام اجتماعی و تحسین شده «خشکسالی» را با بازی اریک بانا روی پرده سینماها داشت و در کنار تحسین منتقدان و اهالی فرهنگ، جزو آثار پرفروش سال سینمای استرالیا هم بود، فیلمنامه اقتباسی بلوبک را براساس داستان پرخواننده و معروف تیم وینستن، نویسنده و مولف سرشناس استرالیایی نوشته که کتابش با استقبال بالای اهالی کتابخوان در این محل روبه‌رو شده است.

بیشتر بخوانید: اخباری که در وبسایت منتشر نمی‌شوند!

داستان وینستن درباره یکی از اهالی این کشور به نام ابی(واسیکوسکا) است که در حوزه گیاهان و موجودات دریایی کمیاب فعالیت می‌کند. او که اطلاعات دقیقی درباره تپه‌ها و چاله‌های طبیعی اعماق آب‌های اقیانوس دارد، متوجه می‌شود گروهی از توریست‌های آمریکایی در حال دخل و تصرف در زیستگاه گیاهان و موجودات زیر آب دریا با هدف سرقت مرجان‌های تپه‌های دریایی با قدمتی چند هزار ساله هستند که جزو آثار باستانی و طبیعی استرالیا محسوب می‌شود.
با ورود ماهیگیران غیربومی به محل، توطئه سرقت مرجان‌ها شکلی جدی به خود می‌گیرد و ابی با کمک دوست دانشمند خود مایک(بانا)، ماموریت نجات این گونه‌های کمیاب و بومی را به عهده می‌‌گیرند. برخی کارشکنی‌های دولتی، خبر از معاملاتی پنهان در پشت پرده را می‌دهد و این موضوع، کار دو شخصیت اصلی داستان را سخت‌تر و پیچیده‌تر می‌کند.
کانلی که فیلمنامه بلوبک را با همکاری وینستن نوشته، می‌گوید: «نویسنده در زمان نگارش فیلمنامه طرح‌ها و پیشنهادهای بسیار خوبی داد که باعث غنی‌تر شدن بیشتر فیلمنامه شد. وینستن نگاهی دقیق به وضعیت جغرافیایی زندگی گونه‌های کمیاب بومی دارد و داستانش حکایت از علاقه او برای حفظ این میراث بزرگ فرهنگی است. فیلم ما کمک می‌کند تا این موضوع در سطحی گسترده‌‌تر مورد بحث و بررسی قرار گرفته و توجه عمومی را به آن جلب کند. در عین حال، قصد ما ساخت اثری مستند نبود. برای همیناز داستانی سرگرم‌کننده بهره گرفته‌ایم تا تماشاگران بیشتری را جذب خود کند. اطمینان دارم مردم از تماشای بلوبک لذت خواهند برد. گرچه مضمون فیلم اجتماعی و غیرمتعارف است، اما هیجان و اکشنی در درون خود دارد که لازمه یک فیلم جذاب و پرمخاطب است.»
کانلی به این نکته هم اشاره می‌کند که هدف او فقط تماشاگران داخلی استرالیا نیست و می ‌خواهد داستان افشاگرانه او در بین تماشاگران اروپایی و آمریکایی هم بیننده داشته باشد. به گفته او: «موضوع حیات مرجان‌های تپه‌های دریایی استرالیا و حفظ و مراقبت از آنها، چیزی است که باید مورد شناسایی بقیه مردم دنیا و طرفداران حفظ محیط‌زیست و مخالفان سوءاستفاده از منابع طبیعی کشورها قرار گیرد.»/ ورایتی

منبع: جام جم آنلاین

کلیدواژه: سینمای استرالیا

درخواست حذف خبر:

«خبربان» یک خبرخوان هوشمند و خودکار است و این خبر را به‌طور اتوماتیک از وبسایت jamejamonline.ir دریافت کرده‌است، لذا منبع این خبر، وبسایت «جام جم آنلاین» بوده و سایت «خبربان» مسئولیتی در قبال محتوای آن ندارد. چنانچه درخواست حذف این خبر را دارید، کد ۳۷۴۴۳۱۴۱ را به همراه موضوع به شماره ۱۰۰۰۱۵۷۰ پیامک فرمایید. لطفاً در صورتی‌که در مورد این خبر، نظر یا سئوالی دارید، با منبع خبر (اینجا) ارتباط برقرار نمایید.

با استناد به ماده ۷۴ قانون تجارت الکترونیک مصوب ۱۳۸۲/۱۰/۱۷ مجلس شورای اسلامی و با عنایت به اینکه سایت «خبربان» مصداق بستر مبادلات الکترونیکی متنی، صوتی و تصویر است، مسئولیت نقض حقوق تصریح شده مولفان در قانون فوق از قبیل تکثیر، اجرا و توزیع و یا هر گونه محتوی خلاف قوانین کشور ایران بر عهده منبع خبر و کاربران است.

خبر بعدی:

دستمزدم برای «فسیل» به اندازه ارقامِ انجمن فیلمنامه‌نویسان هم نبود!

به گزارش قدس آنلاین، هفته گذشته بیانیه صنفی انجمن فیلمنامه‌نویسان خانه سینما منتشر شد که در آن علیرغم اذعان به کم بودن دستمزدهای پیشنهادی نویسندگان برای سال پیش‌رو، قیمت‌های پایه برای نگارش فیلمنامه سینمایی و تلویزیونی اعلام شد.

در این بیانیه دستمزد نوشتن یک فیلمنامه کامل سینمایی ۵۰۰ میلیون تومان و بالاترین رقم بود. دستمزد نگارش هر قسمت سریال تلویزیونی ۸۰ میلیون تومان و جالب آن‌که این رقم برای هر قسمت سریال نمایش خانگی، ۱۲۰ و ۱۵۰ میلیون تومان اعلام شده بود. به بهانه این بیانیه و ارقام اعلام شده با حمزه صالحی، نویسنده و فیلمنامه‌نویس فسیل و بسیاری از فیلم‌های کمدی چند سال اخیر به گفت‌وگو نشستیم.

صالحی در واکنش به قیمت‌ها و درصد تحقق‌ آن برای نویسندگان گفت: با توجه به اینکه رقم دستمزد برای کارگردان‌ها و بازیگرها افزایش پیدا کرده طبیعتا قیمت نوشتن فیلمنامه هم باید افزایش پیدا کند. اگر دو سال پیش قیمت نوشتن یک فیلمنامه ۷۰ میلیون تومان بود برای شرایط فعلی طبیعتا باید بیشتر باشد اما من فکر نمی‌کنم اعداد اعلامی جدید هم محقق شود. 

صالحی ادامه داد: واضح است که ما سازوکار درستی نداریم. در دنیا مبلغ دستمزد برای فیلمنامه‌نویس، یک درصدی از قیمت پروژه است؛ مثلا در ترکیه بین ۷ تا ۱۱ درصد پروژه را به فیلمنامه اختصاص می‌دهند اما اینجا این‌گونه نیست.

بدون سازوکار درست، ارگان‌ها و دفاتر خصوصی این ارقام را جدی نمی‌گیرند

نویسنده فیلم بخارست با بیان آن‌که با اعلام ارقام از سوی انجمن مخالف نیست، توضیح داد: من مخالف این نیستم که عدد اعلام شود اما مکانیسم اجرایی برای محقق کردن آن نداریم. باید تکلیفی به ارگان‌ها اعلام شود و دفاتر خصوصی سازوکاری داشته باشند تا ملزم شوند این عدد را رعایت کنند. تا وقتی که هیچ تکلیفی به عهده ارگان‌ها یا تهیه‌کننده نباشد با شما چانه می‌زنند و آن عدد را دریافت نمی‌کنید. 

این نویسنده در پاسخ به اینکه چرا این اتفاق بیشتر برای نویسنده‌ها در سینما رخ می‌دهد، افزود: کارگردان باید مجوز بگیرد تا نامش به عنوان کارگردان یک اثر ثبت شود ولی در فیلمنامه‌نویسی مجوزی نداریم و هر کس اراده کند می‌تواند فیلمنامه بنویسد.

او ادامه داد: از این رو در بازار قیمت‌شکنی اتفاق می‌افتد و اگر میزان دریافتی شما عدد بالایی باشد با شما کار نمی‌کنند چراکه قیمت‌های خیلی پایین‌تری وجود دارد. قیمت را نصف می‌کنند و با یک فیلمنامه‌نویس دیگر کار می‌کنند.

نویسنده فیلم انفرادی با اشاره به نقش انجمن فیلمنامه‌نویسان گفت: در کانون فیلمنامه تعامل وجود دارد و مشکل از سوی آنها نیست. کانون باید برای ارشاد مکانیسمی تعریف کند تا این را یک تکلیف برای ارگان‌ها و دفاتر بداند. حتی نه برای سقف قیمت اما حداقل برای کف دستمزد یک عددی تعیین شود.

در این بیانیه حتی قیمت‌ها به تفکیک ژانر نوشته نشده‌اند!

صالحی بیانیه منتشرشده را فاقد دسته‌بندی دانست و ادامه داد: در این بیانیه حتی آثار از نظر ژانری دسته‌بندی نشده‌اند و کسوت و سابقه نویسنده دسته بندی نشده است. مشکل اجرایی همین است که یک عدد برای تمام شرایط اعلام می‌شود؛ در صورتی که شرایط فیلمنامه اجتماعی و کمدی زمین تا آسمان فرق می‌کند.

وی افزود: من هم اگر فیلمنامه اجتماعی بنویسم با قیمت کمتری این کار را می‌کنم چراکه سینمای اجتماعی، سینمای حمایتی است. همه می‌دانیم که بودجه تهیه‌کننده برای چنین آثاری، مانند فیلم کمدی نیست، حتی بازیگری که برای فیلم کمدی ۳ میلیارد پیشنهاد می‌دهد برای فیلم اجتماعی با ۶۰۰ یا ۷۰۰ میلیون تومان هم کار می‌کند.

او با اشاره به وضعیت متفاوت در پلتفرم‌ها، دسته‌بندی دستمزدها را مهم دانست و افزود: در پلفترم، ژانر اجتماعی اقبال بیشتری دارد آنجا می‌توان این نسبت را برعکس کرد یا به هم نزدیک کرد اما عددی که برای دستمزد نوشتن هر اپیزود در پلتفرم‌ها هم اعلام شده احتمال خیلی ضعیفی دارد که محقق شود مگر برای پروژه‌های خاص و تاریخی.

فیلمنامه‌ اجتماعی با ۵۰ تا ۷۰ میلیون خرید و فروش می‌شود

نویسنده تگزاس۲ با بیان اینکه ارقام اعلام شده حتی به فیلم‌های کمدی هم تعلق نمی‌گیرد، گفت: در ژانر کمدی شاید من جزو کسانی باشم که دستمزد مناسب‌تری دریافت می‌کنم اما این قیمتی که اعلام شده حتی به من هم تعلق نمی‌گیرد. دستمزد نوشتن فیلمنامه اجتماعی خیلی از این کمتر است و در جریانم که با ۵۰ یا ۷۰ میلیون فیلمنامه اجتماعی خرید و فروش می‌شود.

صالحی در نهایت با اشاره به پرفروش‌ترین فیلم سینمای ایران پس از انقلاب یعنی فسیل که نوشتن فیلمنامه آن برعهده خودش بوده، گفت: در پروژه فیلم فسیل با فروش میلیاردی که داشت هم قیمت نگارش سال گذشته، به من تعلق نگرفت. من خیلی وقت است با آقای عامریان کار می‌کنم و رویه ایشان به این ترتیب است که وقتی فیلمی می‌فروشد، خودشان یک هدیه در نظر می‌گیرند.

منبع: خبرگزاری ایرنا